“张曼玉”这样的名字象透了那个年代的女明星，如此的名字还有“青霞”“楚红”“紫琼”“艳芳”“之琳”，透着惊红骇绿的味道，矫柔造作里是一种艳异喜悦。
张曼玉的样子长的象洋人卡通里的中国公主：妹妹头，圆圆丰厚的嘴唇，杏仁眼，悬胆鼻，最好穿上旗袍，有着东方佳丽的甜蜜。
有一次，她为一家大商店剪彩，打扮的夺目异常，露出修长的手和窄窄的肩，从侧面看上去，是那么消瘦，有种我见犹怜的感觉，她的美丽透着萧索的味道，是一切都拾掇好了以后遗漏了一点什么的美丽。
我想到李义山的诗，大抵是这样的。一切大势已去的荒颓，但还是美的，有余韵的。
最适合将女人拍的漂亮的导演是杨凡，他喜欢篡改亦舒小说最终弄的很俗气，很糟糕，全不顾亦舒那种浓郁的小布尔乔亚气氛。他也喜欢美女。不过我知道周润发是不可以扮演家明，张曼玉也并不象玫瑰，这是一对小说里才有的神仙眷侣。但是当时最红的就是他们，所以杨凡一定要他们远赴法国谈一场恋爱。
换在今天，他一定会找黎明和张柏芝，真是恐怖！尽管他们长的好，到底气质不对。
他还拍过《流金岁月》，张曼玉在里面唯美到底，扮演时装设计师，黑裤子白色立领上衣白金项圈，简洁干净。可是连哭都是勉为其难的，杨凡并没有把塑料玫瑰变成真玫瑰的本事。张的剧照倒是妩媚生动：蜜色的皮肤和腴润的唇和一双即使在烈日下依旧潮湿的眼睛，穿着露背的银色礼服，侧着肩，布景板上一片黄晕。这样美丽的黄金女郎，你可以找出一打。可是有什么特色？
关锦鹏倒是属于怀旧的那种人，他拍的片子带有哀情，是对于过去时代的哀伤，所以他找来了张演《阮玲玉》，这类电影揭示的是传媒和女人的关系，似乎女人注定要成为传媒的工具，过于脆弱的通常就只有选择自杀，她们自身的负荷能力太低，容易看不开，以为一死就可以了之，但是大家仍然将她们的私人生活作为茶余饭后的谈资贬损嘲笑一番，她们的故事无法自拔于语言的沼泽，这样的例子很多：乐蒂、林黛、杜鹃、白小曼，------张有一场戏，在灯下一点点抬起脸，这是一张戏子的脸，变化的多了，认不出自己。张的脸上是自恋而又恣肆的自伤，在那样昏黄的灯下，有的都是惨淡和凄凉。
阮玲玉是应了红颜薄命的话，但是戏外的张曼玉生命力很顽强。
徐克最了解张曼玉的另外一面，所以妖娆的青蛇、泼辣的龙门客栈女掌柜使得这个“房间里的安琪儿”越来越老练，不过演技稍嫌卖弄。我觉得里头的人物都象徐克的太太：施南生，精明里透着妩媚。
还有张婉婷，我觉得“宋家王朝”里的宋庆龄个子稍高了一点，真正的国母是一个面如满月个子偏矮的女子，是圣母。演绎娴雅的气质和悲剧的性格，正是张曼玉最拿手的。徐克喜欢妖女，而张婉婷则喜欢天使。
而王家卫，王家卫对于色彩、音乐、文字节奏的把握最强。
我喜欢……
他将自己对于女性的感受投射在张曼玉的身上，成熟的穿着花样百出的旗袍的张，她的玲珑曲折的身影印在墙上，显得伤感；她在幽暗的房间、过道里穿行，灯光、壁纸的颜色刺激得令人几乎色盲。潮湿的红、柔软的绿、抑郁的蓝、娇艳的黄错落有致，我特别喜欢旗袍，是那种附在身体上有灵魂的衣服，使女人有种顽抗决绝的姿态。这是一部关于感官的片子，浅浅的音乐使人熏然欲醉。但是那么伤感，使我觉得所有的爱情都是绝望的没有将来的，只有沉沦与遗忘是他们的的宿命。
张的低靡使得我想到“东邪西毒”里，一个面海而居的抑郁的女子，苍白的日本偶人一样的脸，病态的热情星火燎原，这热情最终结果了她的性命。死使得她长久的被怀念，象风干的桃花有着艳异的色彩。
王家卫的世界常常出现着意外的演绎不是我们所期待的那种。
唯一一个让张显示她的烟火气的导演，是陈可辛，他的“甜蜜蜜”只是一个小品，里面的张还在麦当劳卖薯条、汉堡包，一心想嫁有钱人改变出身，拼命的攒钱。不知怎么看了以后眼睛全湿了。也许普通人的爱情永远令人感同身受。
有一点怀念长头发的年青的张曼玉，有一对大大圆圆的眼睛，嘟着嘴，衣服挑的永远比人要成熟5岁，可是华丽的款式让人羡慕。得到的得到的头衔是“香港小姐”第二名兼最上镜小姐。上镜可是作演员的本钱，而且那时的伊有十八岁啵啵脆的新鲜热辣。
象歌里愉快的唱着伤感的情愫：我的青春小鸟一去不回来。
我上小学时张就是以这样的姿态出现在挂历上，从1980－1990－2000年是风头正劲的挂历女郎。
我的朋友小岬喜欢现在的张曼玉，说是她的味道不一样了，说成熟的女人有味道。但是这里面不包括巩俐。
我也不喜欢巩俐，大概是她的眼睛里缺少一点回避与变化，所以她倒是可以演那种敢爱敢恨的，坚决执着的女孩，她很漂亮，是地母那种丰饶妖娆的味道，但不够婉约，我们常说的味道，总是在锋芒毕露的美艳里多一点回味吧。
文章来源：网易
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