听惯了爱爱恨恨的城市男女们，在网络的引领下，认识了雪村，学会了那句流传一进的“翠花，上酸菜”。但是学就学会了，他们不会扭过头去，再去买一张全都是雪村的音乐评书CD来听。为什么，因为恶俗和格调之间的距离其实只是一步，在网上流传《东北人都是活雷锋》是格调，而为此去买一张叫做什么《东北人都是活雷锋》的专辑，就只能叫恶俗了。
《东北人都是活雷锋》出专辑了。作为一个新歌手，雪村1个星期卖了1万张算是初战告捷了。就像5个版本的《东北人都是活雷锋》在网上没有任何功利色彩的流传一样，雪村把自己的音乐评书堂而皇之地推向了市场。但是就像在酒足饭饱后席间的琐碎家常絮叨不能拿到书店里去卖一样。雪村的音乐评书的温室是网络而非CD。
是《东》的流行让雪村成就了这张《东北人都是活雷锋》。闻讯而动的我，在好奇心的驱动下最终出没能免俗，把这张CD从头听到了尾。遗憾的是我不但没有找到任何感觉，甚至连我当初听的那首《东》时的欣喜都给弄丢了。除了《东》之外，这张专辑共收录了“评书”12部。音乐评书中的雪村有两副面孔，一幅是有些油腔滑调的念白、一幅是略带城市贫民的平易和哀伤。油腔滑调的时候，让我想起了东北二人转，他认真深沉的时侯，我又想起了一蹶不振的校园民谣；但是，东北二人转的精髓他不但没有沾上边儿，专属大学时期的忧伤又和雪村有一段距离。
这就是不尴不尬的雪村，他从男女爱恨的流行恶俗中出走，却发现自己一只脚已经踏上恶俗之路。这不是雪村的错，他想用属于普通老百姓的喜怒悲哀来制作些新意，却发现真正的老百姓关心些什么他其实也没太明白。
雪村也知道，无论是变了调的评书，还是油滑化了的东北话都不能当饭吃，一张能称为音乐的专辑中还是需要温情的东西。于是《梅》《梅，我们是否孩要个孩子了？》《征婚启示》这些温柔又稍带有些忧伤的小调穿插在“评书”当中，给听者的感觉却十分滑稽，像游走在顽世和中现中矩的两根绳子，一边在扯一边在拉，让听者搞不懂音乐评书的主脉在什么地方。
我很喜欢这样一个词，叫做底线。在听雪村的音乐评书的时候，我立刻就想到了网上很多人投票选出的十年“十大俗歌”。曾经泛滥满条街的一些真正的流行歌曲，像“跟着感觉走”“潇洒走一回”“九妹””心太软”，在被无数人口口相传之后，最后的归宿只能与俗歌为伍。若干年后我们再回头看如今的网络文学，也许剩下的感觉就和我们现在回头看俗歌一样。那句话怎么说来着，时代在发展，人民的素质在提高。
有的时候网络虽然不能客观反映一些事物，但是它提供了一种指数，一种参数。雪村的流行，说明了他的一种独特性。他的独特就是他的格调——他能唱出属于自己的独特的声音。对雪村一个劲儿跟进的媒体，在网络在FLASH大旗之下，关心的只是网上新音乐殖民的安危，对于音乐的内涵是不论的。在更新速度以秒计的网络，人人关心的是快乐．不是有益和深刻。不快，能乐吗？也许雪村的音乐评书，就是这样迅速来到我们的信箱，在博我们一笑的同时，剩下的事情就是功成名退。
文章来源：网妖
|
