邦德至高无上的准则，是他的性爱冲动(libido)高于组织任务。无论一个漂亮女人何时出现，他都要想方设法延长他的时间表，以便他有时间“在干草里打滚”——这可是他与帕茜·卡洛尔在一起的真实场景。邦德式的性爱是一种独特的电影风格，止于前戏的前戏。这种性爱暗含聪明的双关语和性的暗示，但是从来不会特别直白地表现。这给成年观众提供了可观的愉悦和想像空间，而且对更年轻些的观众也无伤大雅——它的暴力范围和性爱暗示对于9岁以上的孩子都是没问题的。除邦德电影之外，近年来，也有一些电影在努力尝试这种表现性爱的风格。
《卫报》一位评论者说，他的儿子快9岁了，非常喜欢这套电影，尤其是电影里的汽车和小玩意儿。小家伙已经看过三部邦德电影，他喜欢《金手指》胜过《铁金刚勇破间谍网》，但最喜欢的还是《诺博士》，他最讨厌影片结尾部分邦德和漂亮女人赖在一起不想被营救。
但是，每次与美女缠绵的场景、方式都会有变化，这是007电影刻意出新的经典俗套，每当紧张的情节全部结束，全球的人们都期待着看那新的花样。
邦德也跳现代舞
面临当代生活，邦德并不总是那么应对裕如。上个世纪80年代以来，风尚变了，人们喜欢酷，不再喜欢智性幽默，更不喜欢故作不动声色的老派风度。尤其重要的是，自那时以来，环境发生了重大的变化。旧绅士邦德不得不存活于苏维埃崩溃、女权运动高涨、年轻文化勃兴的“艰难时世”当中，当他感觉自己挺幽默时，新的文化更轻松而无顾忌，一下子超越了他。从伍迪·艾伦的《Casino Royale》和《Austin Powers》，到周星驰的《国产007》和《大内密探零零发》，全世界的各个角落里生产出各种电影，讲别的故事却拿他说事，戏仿他，嘲笑他的古板。新的拯救世界的英雄出现了，但类型已经完全不同。汤姆·克鲁斯只需要抛抛墨镜就征服了世界——虽然主要是女性世界，而布鲁斯·威利斯全然是要颠覆007的一切，他讲粗话，看上去更喜欢一罐私酿威士忌而不是干马提尼。
变化从此开始。007变得不同了，他进化了。一种自嘲的元素起初就被用进邦德电影中，现在更强调了这一点，成为一种结构式的重要元素。
在最新的《明日再会》当中，目前的邦德扮演者皮尔斯·布鲁斯南看上去人性多了，他终于会急躁了，还懂得如何显得脆弱。在《巴拿马裁缝》中，他作为邦德而演绎了权威性的“反邦德”形象。新的007电影拨动着邦德角色愤世嫉俗的、易受操纵的薄弱部位，虽然不会达到现实主义作品的那种洞察力，但这一时期的007电影的确已经部分恢复了邦德个性中已渐渐暗淡的光彩。
《明日再会》中的邦德将开始朝鲜半岛的全新冒险之旅，这是后冷战时期的最后一个前哨阵地吗，如果排除“超限战”的话？詹姆斯·邦德很早以前就开始应用、利用“全球化”规则，他到处旅行，哪里有针对美英的敌对，他就去哪里使用梦幻的微型武器，顺便调情做爱。在9·11之后，他的轻松的、厚颜无耻的必胜信念显得滑稽可笑，几乎像个资本必胜主义的病例。世界是残酷的，对战士来说《生于7月4日》之类才是真实的。
另一方面，邦德，或者说007电影还是预言者。这预言是有价值的，它告诉人们下一次危机可能发生在哪里。尽管电影本身只是好莱坞耀武扬威的全球娱乐力量的一部分，但对世界局势的复杂性和矛盾性的评论分析，它总是提供了绝好的大众文化研究机会。这个产生于世界冲突病例中的快餐电影病例，在这点上倒是不辜负过去风云变幻的40年。
文章来源：网妖
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