有一种小说，背景是城市，主人公多半是女的，有点洞察人世的清高迷离无所谓，内心却有激情渴望和向往，故事多半有关男女，可能三角可能多角，结局多半是无奈，语言干净明白，十来万字的篇幅，快了可以在两个小时内读完，慢了也用不了一个下午——这样的小说，你爱不爱看？
女作家是文坛主力吗？
今年，我们将面对不少这样的小说。近一两年年轻女作家的写作渐成气候，构成了一个独特的文学群落（当然这个群体之中个性差异很大），并且有了诸如“七十年代”之类形形色色的命名。从昨天结束的2002北京图书订货会上展示的新书来看，女性小说大量涌现，无名作者的新作与成名作家的作品混在一起，在某种程度上显示了文坛的新格局。仅以记者所见，就有江苏文艺出版社的《京眉文丛》，包括张人捷的《绯闻制造者》、周瑾的《咖啡洒了》等；现代出版社和华艺出版社联合推出“布谷鸟丛书”，包括戴来的《鼻子挺挺》、敏子的《她和他们》等；高举爱情小说大旗的春风文艺出版社自然不会落后，“布老虎丛书”有徐坤的半自传小说《春天的二十二个夜晚》和洪峰的《中年底线》坐镇，“红月亮丛书”新添朱文颖的《水姻缘》、白小易的《痴情指数》、王曼玲的《潮湿》等。
爱情可以制造吗？
文学写爱情，女作家写“绝对爱情”，都挺正常。如果这爱情是订做的呢？现在正有人想开制造爱情的工厂。出版策划人安波舜和白烨在中国出版对外贸易总公司（现代出版社）和新加坡国家印刷出版集团（SNP）的支持下，建立了“现代·SNP创作中心”，致力于培养中国本土的爱情小说作家。这个会员制的创作中心借用了美国“浪漫小说协会”的概念，试图在国内挖掘和团结一批签约作家以及知名作家，将其作品纳入“布谷鸟丛书”或“五星丛书”，并进一步开拓海外市场。中心承诺首届爱情小说写作笔会今年8月在大连举行，届时将有杜维明、余秋雨这等名教授来讲文化，余华及一些外国作家来讲写作。
“现代·SNP创作中心”的目标让人想起西方最著名的浪漫小说品牌“禾林”，据说每周有一架满载禾林小说的波音747飞往世界各地。可是禾林小说在中国内地、香港、台湾、新加坡等华语地区的尝试都无功而返，这是否意味着应该培育符合“中国国情”的爱情小说呢？处于播种阶段的“现代.SNP创作中心”前景还不明朗，但它的创作理念已经明确，既要体现“中国古典浪漫主义艺术精神”，还要与“欧美主流文化的正面、积极、健康向上的精神相沟通”——是否存在这样两面讨好的小说呢？中心给出了创作公式：当代都市爱情小说=都市生活+爱情故事、民族爱情小说=民族风情+爱情故事、悬念爱情小说=悬念、推理、谋杀+爱情故事……等等。这种主题突出、类型明确、集体出击的作品与个人写作有了区别，它更像是流水线上的产品，用几个零件反复搭配组装。书是商品，那么生产文学、制造爱情难道是商品规律？
女性写作可以突围吗？
随着“美女作家”、“美眉”这些词的出现频率越来越高，女性读者群的日益壮大，出版商包装女性小说，将其日常化、消费化、快餐化的企图也越来越明显。以70年代出生的女性为主体的这个创作群，天然地具有融入消费社会的素质。她们的童年、少年已经远离了物质和精神上过度的饥馑，大多按部就班地受教育，有较稳定的收入。她们有选择地读古典名著、热衷马尔克斯昆德拉卡尔维诺村上春树王小波，闲了不看琼瑶，也受过亦舒李碧华的教育。她们文字早熟，感情丰富，不到30岁就觉得人世沧桑。她们生长在城市，与沉默的人群、水泥的风景、变幻的夜色一同呼吸……这是一个与消费社会之间没有天然障碍的群体，她们可以被包装可以反包装，还可以通过反包装来被包装。她们游走在这个社会的各种诡计之间，了解自己的价值和界限，付出和回报都能做到心中有数。
然而写作毕竟是个人行为，事关内心。在商业的旗帜越举越高之际，我们也能看到一些年轻的女作家们有通过磨练自己的作品，从这张大网中突围的渴望。《绯闻制造者》、《请问芳名》、《狂奔不止》等小说的作者张人捷说：“出生的年代、性别我们无法选择，但是写什么、怎么写却是可以选择的。”她把王安忆视为女性写作的榜样——那是可以让人忽略性别的写作。
朱文颖就她的新作《水姻缘》发言：“我这两年的写作有一点转型，采用平实、沉稳的语言，有些‘异质’的东西需要表达，想从我们这群人中跳出来。”而周瑾的新作《咖啡洒了》甚至涉及工厂、下岗工人等从前很少被这群作家关注的领域。并非所有的女作家都愿意被定义，特别是被定义在色相优先的“美女作家”的名目下，被定义在男性评论家们暧昧的目光中。
女性写作在男权社会中是一个不能回避的话题，女性身份往往比写作质量更敏感，“她”被审视、被包装、被出售。女性为表达而写作，却被描述为因写作而美丽。“表达”的背后，含有多少真实？多少认同？“美丽”的背后，含有多少嘲讽？多少不屑？
文章来源：网妖
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