内地当然也有畅销书，但畅销的特点显然跟台湾作家区别很大，大概有几个类型。一是文化型，比如说上世纪九十年代余秋雨的文化散文热。这种流行与老百姓为自己没文化感到自卑有关，余秋雨通俗煽情的文字可以拿来恶补，人人都能涂上文化口红。二是作家型，也就是一些成名作家，拥有相对固定的文学读者群，再加上有的改编成电视剧的影响，读者的数量也不少，像池莉、虹影、贾平凹等的小说，第一版都在13万以上，算是目前最畅销的文学作品。
第三，话题型，比如说少年出书，对抗教育体制，形成一个社会热点话题，从而形成畅销书，比如韩寒的《三重门》，不包括盗版销量在70万册，版税拿到百万以上，是话题畅销书的典型。第四，明星类，比如像崔永元那样的大牌，不管写得怎么样，但卖得肯定不差。
很显然，内地的畅销书类别刚好与台湾的畅销书没有重复，也就是说，对都市生活有敏锐嗅觉的、感受到流行因素的，台湾的作家是内行，他们是真正的休闲书作者。读者群一般是白领阶层，随着内地白领人群的扩大，休闲书的市场也必然增大。
去年，跟一个写作的朋友谈起琼瑶时，我提出琼瑶是个大师的说法，他极为愤怒，以为我对文学极不负责极不内行。现在我更加确信琼瑶是个大师，流行的休闲文字的大师。也就是说，从琼瑶开始，台湾这一类型的作家把文字往轻松上写，把人从沉重繁忙的生活中解脱出来，往梦里去，尽管他们的文字极其平白肤浅，甚至不过脑子，但是他们抓住了休闲文字的要害，而大量的读者群就是明证。
内地的作家受传统影响严重，追求文字的历史感和使命感，把人往沉重压抑里逼，这是文学越来越不受欢迎的原因之一。而内地的
文章来源：网妖
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