从2001年到2002年，中国电影界出现了1979年以来从未有过的现象：21部处女作电影同时亮相电影舞台。这个现象引起了中国电影人的关注。这些影坛新人们的新作视角更为宽泛，形式更多样：关注普通人困境中灵魂追问过往、现实冲杀的《寻枪》、《我最中意的雪天》，情理相生、亦真亦幻的儿童片《我是一条鱼》，审视改革开放２０年后老人恋爱婚姻观念变化的《苦茶香》……这些“处女作”为世人展示了电影新人不因市场低迷而忽略的丰富多彩的艺术追求。
在这21位导演中，出现了一些非电影学院导演系“科班”毕业的新人，比如话剧导演孟京辉、影视演员徐静蕾、笑星黄宏、从事电视剧及ＭＴＶ拍摄的张一白、还有酷爱电影创作的退伍兵孟奇等。
虽然电影处女作的集体亮相令人振奋，然而在当代电影杂志社、中国电影评论学会联合主办的“中国电影新世纪导演研讨会”上，与会专家普遍认为，“处女作”的出现还是带有偶然的因素。“处女作”的特点体现在以新锐的视角，关注新世纪的社会生活，对电影语言及市场运作也进行了自己独特的探索。
《二十五个孩子一个爹》的生活化构思，《苦茶香》的沉稳、从容，《我最中意的雪天》的拙朴、凄苦，《开往春天的地铁》的ＭＴＶ化表现等，从不同角度显示了中国电影艺术创新的积极努力。然而，拍摄题材的单一、故事薄弱、过于艺术化、票房不佳等却是部分“处女作”电影普遍存在的问题。业内人士对此表示忧虑。
讨论：Movie处女作
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文章来源：网妖
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