剧情片
《自行车》（导演：王小帅）
两个十八九岁的男孩，一个丢了自行车，一个买二手车却买到了被偷的那辆车，当他们相互遇见，当其中又牵连到他们朦胧爱恋着的女孩，围绕着自行车就展开了一连串故事。片里有一点凄凉无助的伤感和青春年少深深的迷惘。
《小武》(导演：贾樟柯)
小武是汾阳的一个“手工业者”(小偷)，与职业无关，也许只是他无法适应这个社会的变化，他很清楚自己必将被淘汰。影片讲述了他的三次情感体验(友情、爱情、亲情)，以及三次情感的幻灭。片尾当小武被民警抓获，他在一个早晨被铐在了街边的电线杆上，他淡漠地看着行人，行人也都冷漠地看着他。
《苏州河》(导演：娄烨)
马达在拥挤的大上海做速递，他帮人递送的东西无奇不有。一天他帮一个酒商递送他的女儿——十六七岁的牡丹，如此多次，马达和牡丹成了熟人，他们相爱。其实马达接近牡丹原本是为一个他被迫加入的绑架阴谋，计划实施之日被挟持的牡丹跳入苏州河失踪，马达也被捕。出狱后的马达四处寻找牡丹，当他在苏州河畔偶然碰到酷似牡丹的女孩美美，新的故事从这里开始……
《巫山云雨》(导演：章明)
在即将被淹没的三峡库区，一个30岁的孤身男人麦强过着单调的生活，朋友特意给他介绍了姑娘丽丽，但什么也没有发生。一天麦强遇上了陈清——一个没了丈夫，带着儿子苦捱时光的女人，她是他梦里出现过的女人，他占有了她。当他以强奸罪被控时，女人却站出来说她是自愿的。麦强被放了，陈清倍受人们羞辱。得知这一切，麦强毅然来到她身边。
纪录片
《江湖》(导演：吴文光)
拍摄的是河南一个的歌舞大棚，跟随这个以“走江湖卖艺”为方式的演出大棚四处移动，记录了和城市打工仔、民工们不同但却同样背井离乡的一群人。
《北京的风很大》（导演：雎安奇）
“北京的风大吗？”、“你幸福吗？”……对偶尔拦截的路人给出一个个突兀的提问，然后被访者的一切反应都被躲藏着的镜头忠实的记录下来。这是不是更像行为艺术？是否太过粗暴、缺乏客观和尊重？争论在继续，但片子逼示出的东西让所有人震惊。
《老头》（导演：杨天乙）
一群七八十岁、整天像上班一样扎堆坐在住宅区街边聊天的老头成了片子的主角，隐身的镜头，分外平实、毫不渲染的手法，“老”由此成为人们不得不正视又可触可感的真实。
《铁路沿线》(导演：杜海滨)
在宝鸡的铁路沿线，跟拍一群十二三岁的流浪少年，他们是现代丐帮。拍摄者与他们朝夕相处，兄弟相称，也由此看到了他们生活中真实的哀乐。（文—未来）
1989年刚从北影摄影系毕业的张元自筹资金拍了黑白剧情片《妈妈》，到1993年、1994年王小帅拍了《冬春的日子》，张元又拍了《北京杂种》，在纪录片方面也出现了吴文光的《流浪北京》，独立电影开始真正以一种独立的精神情态出现在中国并迎来了他的第一个高潮。王小帅、张元、田壮壮、何建军、吴文光、段景川堪称先行者。到1997年以贾樟柯的《小武》为标志，中国的独立电影迎来了它的第二个高潮，也是在1997年，引入外资的艺玛电影技术有限公司在北京成立，宣称要以与国际接轨的独立制片方式让“年轻人拍片给年轻人看”，张杨、郭小橹等年轻导演从这里崭露头角。2000年以来，独立电影的导演们有了更广阔的空间、更宽松的工作环境，而从电影学院毕业生到普通的电影爱好者纷纷自组团队，尝试拍片的热潮也为“独立电影”在中国的发展推波助澜。有消息说，明年广电部将进一步放开独立制片人的电影摄制权、出品权，当发行上的某些限制最终被取消，独立电影的明天也就更加值得期待。
文章来源：网妖
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