丹麦95 宣言
拉斯·凡·蒂尔(今年戛纳影展凭《黑暗中的舞者》一片获金棕榈奖)、托马斯·温德堡等电影工作者在功成名就的同时仍自主选择了对独立性的保持，提出以尽量手工化的拍摄、尽量少的灯、尽量低的成本，以及全部的手提拍摄来制作影片，剥除了现代电影对技术手段过分的倚重，把表演、剧情还原为电影中最为重要的元素。以“手工业者”的概念回复了自由个体的身份，强调着个人创作的活力，反抗的是整个电影工业机制。“95宣言”直接促使的是对电影本质的思考和对新出路的探寻。他们是独立精神最好的代表，他们也在电影史上有了和60年代法国“新浪潮”运动几乎同等重大的意义。
电影光碟
不管是声效俱佳的DVD光碟还是价格低廉，更适合中国国情的VCD，它们都大大拉近了人们和电影的距离。而阅片无数才有的“见怪不怪”更突现了对“新”的渴求，为以大胆创新为己任的独立电影培养了潜在的观众源。谁能想到拍了《低级小说》的大导演昆汀塔兰提诺原先就是一个录影店的的小店员?这样的例子还有很多，将来会更多。
数码摄像机
数码摄像机对照度要求极低，机身小巧便于掌控操作，能以不具压迫感或侵略性的方式更自然的进入拍摄状态，拍摄成本也大大降低。让一种自由酣畅的个人影像化表达成为可能，从技术上取消了电影工业机制带来的某种垄断。可以预见，以这种方式拍摄的导演容易保有平视的眼光和平等、开放的心态，并由此保有真正的“独立意识”。
互联网
虽然暂时还没有解决在播映方法上关键性的技术问题，但几乎所有的独立电影人都不约而同地看好网络这么一种全新的发行、放映途径。网络将意味着独立电影不仅有着创作的自由，还有发表的自由，双重的自由保证了独立电影的生命力。
文章来源：网妖
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