一个标准北京摇滚青年的生活是什么样的？早上一般到路边的小摊吃早点，前提是如果能起得来的话，油条加豆浆，老北京的吃法，要不然就吃从天津卫传过来的一种叫“煎饼果子”的食物，他们通常会在老大妈面前竖起两个指头，意思是我是要两个鸡蛋的。
白天写歌练琴，总是作呲牙咧嘴状或快活无边状，别以为这两个动作就代表了他们的喜怒，有个摇滚青年给了我首打油诗：“以为我快乐吗？其实我的头发在哭泣！以为我悲伤吗？其实我的脚趾在唱戏！”他们还挺复杂的。
晚上是他们发泄情绪和收拢银子的关键时候，有点名气的要赶好几个场，酒吧里也照例聚集了一群想要宣泄的北京青年，有钱的喝喜力，没钱的就喝燕京。大喊大叫，在三里屯折腾得够呛。
即使在北京，摇滚青年也显得很突出，所以张浅潜，一个女摇滚人，在北京摇滚青年当中，又有了一种别样的味道。女人的阴柔把摇滚的刚烈在北京，这个以灰色和砖红色为基调的城市里演绎得淋漓尽致。“我也爱北京天安门！”电话那头张浅潜说完这句话，就哈哈地乐起了，爽快得就像北京的沙尘暴。
张浅潜也有过“混在北京”的日子，那时候玩摇滚的人都很灰色，很多人走了，但张浅潜留下了，但从此也就落下睡前爱奇思异想的习惯，因为烦，因为睡不着。后来有首叫《晚安北京》的歌：“晚安，北京，晚安，所有未眠的人！”或许这北京未眠人里就有张浅潜。
问张浅潜，文学圈的女青年们弄了个美女运动，那咱们摇滚圈的女青年有什么样的新动作呢？张浅潜说，“她们是美女吗？”说完又是大笑，她的笑让我觉得她就是一个地地道道的北京妞。
但对北京来说，她是一个闯入者，一个内心世界漂流者。她唱摇滚，做模特。她昼伏夜出，游荡在团结湖一带。张浅潜抱着木吉他，坐在高高的吧椅上唱。为了照顾一些外国人，她把演唱的每首歌曲的名字用英文重复一遍。接着，她如入无人之境，开始唱那些她自1996年6月起创作的十多首歌曲。张浅潜用大家不太习惯的声音：“啊，佳佳啊佳啊”地唱，高高的吧椅上一个自我在摇晃和跳跃，那成串的奇怪的旋律被一只舞蹈的舌头唱出来。
张浅潜说她的在居所杂乱无章，房内满是照片、写歌词的纸张、画框中涂鸦的小人，还有一切可以被悬挂、堆积、摊开、倾倒、张贴的东西。在背着琴袋穿越半个北京到酒吧唱歌途中，张浅潜经常看到朋友们在一起欢乐的场景，还能体会出这样的人生是多么丰盛，她羡慕恋爱中的人们；当然北京也有他残酷的地方，张浅潜交了钱出版一首单曲《罐头》，制作人只给了她一点可怜的时间来完成；异乡人的口音一次次让她遭受不平等的待遇，张浅潜干脆把眉毛画成粉红色，把嘴唇涂成紫色，以便更容易让人彻底分辨出来；为了不湮没在北京茫茫的暮色中，张浅潜用1000分贝的尖叫来歌唱，就像一种致命的电波，在每个夜晚发出不屑一切的光芒。
记住一个城市，就一定在这个城市爱过。张浅潜的男友是一位日本籍的鼓手。他和她一样，热爱着唯美的音乐，他们在一起时，彼此深深吸引又时时排斥，同样唯美的人不知怎样应对恋人之间的日常琐碎，他们的爱情就像双刃剑，锋利、光芒闪烁但却伤人伤己。最终的结果只能分手。此后，张浅潜变得非常害怕爱情，害怕自己又会爱上谁。
话题又回到北京，问张浅潜去没去过故宫。那边说当然去过，她说她看到故宫那红红的墙时，就有想拿着喷油漆在上面涂鸦的冲动，“那是多么好的一块画布啊！”
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